samedi 19 février 2022

Licorice Pizza Paul Thomas Anderson

2022 USA Comedia 133 min  Dirección: Paul Thomas Anderson  Guion: Paul Thomas Anderson Música: Jonny Greenwood Reparto: Alana Haim, Cooper Hoffman, Sean Penn, Tom Waits, Bradley Cooper, Ben Safdie, Maya Rudolph, Joseph Cross, Emma Dumont, Skyler Gisondo, Mary Elizabeth Ellis, Emily  Althaus, Anthony Molinari 

Amor a primera vista es lo que siente Gary Valentine , un quinceañero bastante inteligente, cuando conoce a Alana , una chica diez años mayor que él. Convencido de que ella es la mujer de su vida, se harán amigos, pues Alana se niega a verlo de manera amorosa por la diferencia de edad. Los años 70 y la ciudad de Los Ángeles serán más que meros testigos en la evolución de su relación. La ambientación setentera es exquisita.

 

jeudi 17 février 2022

El hijo del capitán Trueno M. Bosé

Mi madre colgó el teléfonoo de un golpe seco, apagó el cigarrillo y dio orden de estar listos para salir de inmediato. La Tata se puso seria y le preguntó: - Pero que va a hacer usted, señora, qué va a hacer usted, por Dios... - Nos vamos a la finca: Esto se va a acabar ya. -Y los niños, piense usted en los nilos, señora... -Los niños los vistes y los subes al coche...Tú también y rápido... - La va a armar... -Sí, Tata, la voy a armar...- contestó mientras revisaba frenéticamente que todo lo necesario para el viaje estuviese en su bolso y prosiguió - ¿No es hoy Noche Vieja? Pues vamos a ir a celebrarla como Dios manda...en familia...nosotras, los niños y su padre...esto se acaba hoy mismo...con el año.

‘El hijo del Capitán Trueno’ aborda los años de la infancia y la juventud de un Miguel Bosé temeroso de su padre Luis Miguel Dominguín y arropado por varias personas cercanas, desde su madre Lucía Bosé hasta el pintor Pablo Picasso, amigo de la familia. Esta primera autobiografía --que hace pensar que tendrá continuación-- concluye en abril de 1977, con su primera actuación en público en el Florida Park de Madrid.
Este primer libro se centra en las dos primeras décadas de vida del artista, y está plagado de revelaciones sobre su atormentada relación con sus progenitores (sobre todo con su padre), sus hermanas, su adorada tata y un buen número de amigos y conocidos entre quienes destaca Pablo Picasso. Todo ello sin escatimar detalles escabrosos y, llegado el momento, con abundancia de datos sobre sus primeros escarceos sexuales.

mardi 15 février 2022

Lo fingido verdadero L. de Vega

texto Lope de Vega Dirección Luis Homar Reparto  Silvia Acosta, María Besant,  Montse Díez,  Israel Elejalde, Miguel Huerta,José Ramón Iglesias, Ignacio Jiménez,  Álvaro de Juan,  Jorge Merino, Aisa Pérez, Paco Pozo, Arturo Querejeta, Verónica Ronda,  Aina Sánchez, Eva Trancón.

Ginés, enamorado de Marcela, primera dama de su compañía y prendada a su vez del galán, ha escrito una comedia de celos cuyos protagonistas se encuentran en la misma encrucijada que ellos tres. Cuando la representan ante Diocleciano, llega un momento en el que Ginés, espoleado por el desdén de Marcela, se dirige a ella por su nombre de pila en lugar de llamarla por el nombre de su personaje. Brota así la verdad en medio de la ficción dramática, que se hace real mediante un efecto bumerán, como una profecía autocumplida: la fuga de los dos amantes de la pieza metateatral alienta la fuga de sus dos intérpretes.

El teatro barroco insistió en la idea de que la vida es una representación teatral cuyos papeles están escritos por Dios, y nuestro talento como intérpretes será juzgado en función de los preceptos cristianos. Las tres jornadas de la obra nos proponen una fascinante reflexión sobre el destino y sus aparentes arbitrariedades. El fingimiento al que obliga el arte teatral podrá convertirse en un viaje hacia la verdad, sea cual sea la for- ma en que queramos identificarla.

 



La Compañía Nacional de Teatro Clásico estrena 'Lo fingido verdadero' de Lope de Vega, obra "poco conocida" pero "única"


'Lo fingido verdadero' es un tríptico que se desarrolla en tres actos, cada uno de ellos correspondendiente a un género teatral diferente. "Lope construyó tres comedias en una. La primera jornada es una drama histórico de descarnada y absurda lucha por el poder, un drama metateatral --que es la segunda jornada-- y una comedia de santos en la tercera jornada", explica.

Leer más: https://www.europapress.es/cultura/exposiciones-00131/noticia-compania-nacional-teatro-clasico-estrena-fingido-verdadero-lope-vega-obra-poco-conocida-unica-20220128161448.html

(c) 2022 Europa Press. Está expresamente prohibida la redistribución y la redifusión de este contenido sin su previo y expreso consentimiento.


La Compañía Nacional de Teatro Clásico estrena 'Lo fingido verdadero' de Lope de Vega, obra "poco conocida" pero "única"


En palabras de Homar, "convertir aquello que se finge en verdad, este ha sido y es el propósito del teatro desde sus orígenes y lo es porque sin esa capacidad de crear realidades que pueden observar, superar y trascender a la propia realidad, el teatro perdería una de sus atribuciones más fascinantes, permitirnos ver aquello invisible: emociones y almas humanas".

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La Compañía Nacional de Teatro Clásico estrena 'Lo fingido verdadero' de Lope de Vega, obra "poco conocida" pero "única"


En palabras de Homar, "convertir aquello que se finge en verdad, este ha sido y es el propósito del teatro desde sus orígenes y lo es porque sin esa capacidad de crear realidades que pueden observar, superar y trascender a la propia realidad, el teatro perdería una de sus atribuciones más fascinantes, permitirnos ver aquello invisible: emociones y almas humanas"

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La Compañía Nacional de Teatro Clásico estrena 'Lo fingido verdadero' de Lope de Vega, obra "poco conocida" pero "única"


En palabras de Homar, "convertir aquello que se finge en verdad, este ha sido y es el propósito del teatro desde sus orígenes y lo es porque sin esa capacidad de crear realidades que pueden observar, superar y trascender a la propia realidad, el teatro perdería una de sus atribuciones más fascinantes, permitirnos ver aquello invisible: emociones y almas humanas". 'Lo fingido verdadero' es un tríptico que se desarrolla en tres actos, cada uno de ellos correspondendiente a un géner ...

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La Compañía Nacional de Teatro Clásico estrena 'Lo fingido verdadero' de Lope de Vega, obra "poco conocida" pero "única"


En palabras de Homar, "convertir aquello que se finge en verdad, este ha sido y es el propósito del teatro desde sus orígenes y lo es porque sin esa capacidad de crear realidades que pueden observar, superar y trascender a la propia realidad, el teatro perdería una de sus atribuciones más fascinantes, permitirnos ver aquello invisible: emociones y almas humanas". 'Lo fingido verdadero' es un tríptico que se desarrolla en tres actos, cada uno de ellos correspondendiente a un géner ...

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lundi 14 février 2022

Les prénoms épicènes A. Nothomb

Il ne décolère pas. Décolérer est ce verbe qui ne tolère que la négation. Vous ne lirez jamais que quelqu'un décolère. Pourquoi? Parce que la colère est précieuse, qiui protège du désespoir.

Dans une relation aux airs de prise d'otage, Claude et Dominique (qui portent des prénoms épicènes, c'est-à-dire qui peuvent être utilisés autant au masculin qu'au féminin) mènent une vie basée sur le mensonge. Jusqu'au jour où les sombres motivations de Claude sont dévoilées au grand jour. À la fin, comme dans n'importe quel conte moraliste, les méchants seront punis et les gentils s'en sortiront. Nothomb signe ici un roman divertissant, mais sans plus, un roman qu'on oublie
dès la dernière page lue

dimanche 13 février 2022

L'anomalie H. Le Tellier

Tuer quelqu'un, ça compte pour rien. Faut observer, surveiller, réfléchir, beaucoup, et au moment où, creuser le vide. Voilà. Creuser le vide. Se débrouiller pour que l'univers rétrécisse, rétrécisse jusqu'à se condenser dans le canon du fusil ou la pointe du couteau. C'est tout. Ne pas se poser de questions, ne pas se laisser guider par la colère, choisir le protocole, agir avec méthode. Blake sait faire ça, et depuis tellement longtemps qu'il ne sait plus qaund il a commencé à savoir. Après, le reste vient tout seul. 

En juin 2021, un long-courrier débarque à New York après de fortes turbulences. A son bord se trouvent des centaines d'hommes et de femmes dont un tueur à gages, un chanteur nigérian, une brillante avocate et un écrivain confidentiel soudain devenu culte.
Suis bėotienne grave, je n’ai RIEN compris, alors que les deux premières parties étaient captivantes, tout à coup j’ai décroché, c’est quoi au juste l’idée, ou l’embrouille ? Prix Goncourt 2020

samedi 12 février 2022

Dragon Calderón

Texto y dirección  Guillermo Calderón   Reparto  Luis Cerda, Camila González y María Landeta 

El grupo Dragón se junta periódicamente en un restaurante de Plaza Italia para planear y definir su próxima instalación artística. Sin embargo, esta vez han elegido un tema tan complejo que están enfrentados en un amargo conflicto que los está destruyendo. La única salida es hacer una nueva obra que restituya la confianza. Pero para ellos ya es demasiado tarde. La única salida posible es la creación a partir de la traición.

Una mirada autocrítica e irónica sobre la capacidad del arte para transformar la sociedad e influir en la política. Narra la historia de tres integrantes del grupo de artistas Dragón –Luis Cerda, Camila González y María Jesús González–, que periódicamente se juntan en un restaurante de Plaza Italia para planificar su próximo espectáculo. Sin embargo, han elegido un tema complejo que los está enfrentando y destruyendo en un amargo conflicto. La única salida es hacer una nueva obra que restituya la confianza, pero ya es demasiado tarde. Ese punto de partida es la inmigración y la forma en que Chile va cambiando con este fenómeno que obliga a replantearse lo que significa ser un país que recibe inmigrantes. Calderón, persona muy concienciada políticamente, ha declarado que su elección por tratar este problema con artistas es por el lugar de privilegio que ocupan. Hablar de inmigrantes «es hacerlo de las personas más vulnerables y desprotegidas y esto es una responsabilidad ética muy grande porque al mismo tiempo nos cuestionamos cómo hablar de ellos sin “hablar por”, sin silenciarlos ni reemplazar su voz. Esta es nuestra reflexión permanente en el escenario», asegura.