Un simple accidente J.Panahi

2025 Irán, Luxemburgo, Francia 105 min Drama Dirección Jafar Panahi Con Ebrahim Azizi, MadjidPanahi, Vahid Mobasseri, Mariam Afshari, Hadis Pakbaten, Delmaz Najafi, George Hashemzadeh,                                                                                   Es de noche en carretera. Una familia transita con su coche: padre, madre e hija. De repente, sin quererlo, el padre atropella a un perro. Y la niña le recrimina. Con este «simple accidente», que funciona como detonante, Jafar Panahi construye una pequeña pero potente historia de odio y venganza. El punto de giro tiene lugar cuando el padre, Eghbal, acude a un taller para arreglar el auto y el dueño del establecimiento, Vahid, lo reconoce como uno de sus torturadores de años atrás.                                            Panahi, vuelve a plasmar una historia de crítica social y política, reflejo del estado de su sociedad natal. Con su estilo neorrealista iraní, muestra una historia concreta que, como él mismo comenta, nace de su segunda encarcelación. Al salir de la cárcel, sintió la necesidad de hacer una película para las personas que había conocido entre rejas. Pero que, a la vez, podría ser la de miles de transeúntes que pasean por las calles de su país.

A modo de metáfora, al espectador se le plantean reflexiones muy interesantes y profundas sobre tomar la justicia por tu mano, sobre la posible clemencia o no, sobre el convivir con la rabia de hechos muy fuertes sucedidos anteriormente, sobre la fragilidad del ser humano, sobre el sentimiento de humanidad. No es una película que te posiciona con una conclusión clara, sino que interpela, con un magistral final abierto. Y es que parece que los protagonistas se preocupan por su futuro: qué modelo de sociedad quieren construir. La historia atrapa desde el principio por su narración, que combina el drama con el suspense, con puntos de comedia de humor absurdo, como es la vida misma. Su fotografía, como siempre, cercana al documental. Los actores no defraudan, cada uno interpretando diferentes personalidades, todos torturados en el pasado por Eghbal.

Película, rodada en Teherán, pero en la clandestinidad, se alzó con la Palma de Oro en el Festival de Cannes. Además, Un simple accidente ha sido la elegida por Francia para representarla en la carrera hacia el Oscar 2026 en la categoría de mejor película internacional.

Los osos no existen J.Panahi

2022 IránDrama-metaficción, Irán, 107 min. Dirección y guion: Jafar Panahi. Fotografía: Amin Jaferi. Intérpretes: Jafar Panahi, Mina Kavani, Naser Hashemi, Vahid Mobasheri. 

Panahi labora un complejo metatexto que se interroga sobre las consecuencias fatales que pueden derivarse de crear una imagen, por muy nobles que sean las intenciones que la generan. Combinando el rodaje de una docuficción que dirige a distancia con su periplo vital en una aldea cercana a Turquía. Dos historias de amor paralelas en las que las parejas se ven frustradas por obstáculos ocultos e inevitables, la fuerza de la superstición y la mecánica del poder.

Tres caras J.Panahi

Irán 2018, Drama, 100min Dirigida por Jafar Panahi Con Behnaz Jafari, Jafar Panahi, Marziyeh Rezaei. Una joven iraní que vive en un diminuto pueblo fronterizo se graba a sí misma pidiendo ayuda para, acto seguido, ahorcarse frente a la cámara. El vídeo llega hasta una conocida actriz que, en compañía de un viejo amigo y director de cine, decide conducir hasta el lugar para investigar lo sucedido, con la sospecha de que puede ser un montaje. Con este argumento arranca Tres caras, la cuarta película que el aclamado director iraní Jafar Panahi se ha visto obligado a grabar en la clandestinidad desde 2010, fecha en la que el gobierno de su país le prohibió volver a rodar.  

De primeras, lo más llamativo de Tres caras, más allá de ese contundente comienzo con el vídeo de la joven ahorcándose, es que tanto Panahi como la actriz protagonista Behnaz Jaffari se interpretan a sí mismos. Las tres caras del título son las auténticas protagonistas porque pertenecen a un trío de actrices de distintas generaciones. La primera de ellas a la época prerrevolucionaria. Obligada a abandonar la actuación, nunca se la ve ante la cámara. La segunda es Behnaz Jafari, estrella en su país, y la que viaja con Panahi. Y la tercera es una chica, que desea ingresar en una escuela de teatro. Con estos mimbres y con una segunda parte en la que Panahi abandona su acostumbrado paisaje urbano para adentrarse en un viaje a un pueblo cercano a Armenia y Azerbayán, al lado de Mianeh, donde nació Panahi, el cineasta ha construido su nuevo largometraje, con el que ganó el premio al mejor guion en Cannes.

Taxi Teheran Panahi

2015, Irán con Jafar Panahi, Nasrín Sotudé, Hana Saeidi Un taxi recorre las vibrantes y coloridas calles de Teherán. Va recogiendo todo tipo de pasajeros: hombres, mujeres, ancianos, amigos y conocidos, niños...Y todos ellos tienen algo que contar y no tienen reparos a expresar libremente su opinión cuando el conductor les pregunta. Y el conductor no es otro que el director, Jafar Panahi que nos muestra el interior de su taxi y el caos de las calles de Teherán con una cámara colocada en el salpicadero, capturando el espíritu de la sociedad iraní.

Falso documental, se aproxima a la realidad iraní  con la presencia de la sobrina en la vida real del director o su emotiva conversación con su abogada.

Offside Panahi

Offside آفساید ‎ is a 2006 by Jafar Panahi Shima Mobarak-Shahi,Safar Samandar,Shayesteh Irani.Ayda Sadeqi. Golnaz Farmani 93 minutes

Girls who try to watch a world cup qualifying match but are forbidden by law because of their sex. Female fans are not allowed to enter football stadiums in Iran on the grounds that there will be a high risk of violence or verbal abuse against them. The film was inspired by the director's daughter, who decided to attend a game anyway. The film was shot in Iran but its screening was banned there^.

 “Offside” may not be as visually satisfying as Mr Panahi's earlier masterpiece, “The Circle”, which devastatingly exposes the lot of women in the Islamic Republic, and its cast of non-professionals is not always convincing. Nonetheless, the film- maker's idea of placing the young women in the custody of two bewildered and traditional-minded conscripts while Iran's most important match in years unfolds within earshot but out of view, is telling. United by their obsessive desire for Iran to beat Bahrain and qualify for the 2006 World Cup in Germany, but divided by their views on the proper place for women, the characters in “Offside” represent a society that is in the process of tumultuous and unregulated change. Iran's post-revolutionary film industry, which took off in the early 1990s under such directors as Abbas Kiarostami and Mohsen Makhmalbaf and has thrived in spite of increasing political and commercial pressure shows, in microcosm, some of the difficulties facing Iranians—and the imaginative methods they use to circumvent them.

Jafar Panahi Esto no es una película 2011

In film nist está inspirado en el cuadro de Magritte Ceci n'est pas une pipe y hace referencia ala prohibición que pesa sobre Janahi de no hacer películas.

Esta película cuenta cómo, durante meses, Jafar Panahi espera el veredicto de la apelación judicial a su condena a 6 años de cárcel y 20 de inhabilitación para dirigir. A través de la representación de un día en su vida, Jafar Panahi y Mojtaba Mirtahmasb (un director de documentales y antiguo asistente de dirección suyo) nos ofrecen una visión general de la situación actual del cine iraní.

La película sobrepasa la reflexión sobre qué es el cine para convertirse en un acto de desobediencia civil en el propio oficio del cineasta. Es un documento sobre la libertad artística, pero también sobre la idea, el tiempo y la función del Cine.

El Museo Reina Sofía trae este preestreno que fue seguido de un interesante coloquio con Alberto Elena. Las entradas se agotaron y gente se quedó fuera, béndito público. La película se podrá ver en Casa Arabe el martes 28.

Eché de menos unas palabras de solidaridad a Panahi en los últimos Goya.