dimanche 17 novembre 2024

Dentelles et tchador A. Arefi

Août 2005, Roissy-Charles-de-Gaulle, je suis tout excité. J'emprunte la passerelle qui me conduit vers l'Airbus A330 d'Air France. Destination: Iran, pays des mollahs, Après vingt et une années en France, j'ai décidé de changer d'air et de m'installer dans le pays d'origine de mes parents pour y exercer le métier de journaliste. Non que je n'aime pas la vie parisienne, mais le métro-boulot-dodo a eu pour un temps raison de moi. J'ai besoin de connaître d'autres émotions. Or, mes parents, mes amis, tous sont inquiets pour moi. C'est peu dire. Les Iraniens viennent d'élire au poste de président de la République Mahmoud Ahmadinejad, ultra-conservateur parmi les conservateurs. Personne ne l'attendait à pareille fête, moi le premier . Attention, on ne rigole plus.

Tout jeune journaliste, Armin a décidé de passer deux ans dans son pays d'origine pour y côtoyer la population. Il en résulte un récit de ses aventures et de ses rencontres avec la jeunesse dorée de Téhéran, des milieux ouvriers, ruraux, populaires, étudiants, intellectuels, des soutiens du régime, des opposants et évidemment à quelques reprises les autorités. Cette fresque donne une image contrastée de la société iranienne qui dévoile une complexité que l'on imagine aisément mais que l'on ne nous montre pas. L'on regrettera seulement le fait que cet ouvrage donne le sentiment d'une oeuvre de jeunesse un peu naïve et répétitive.

vendredi 15 novembre 2024

Jaume Plensa Materia interior


Una selección que abarca más de 30 años de trayectoria, desde los primeros años noventa hasta la actualidad. A través de expresiones más abstractas y conceptuales en las obras de los primeros años, y sirviéndose de representaciones más figurativas y sensuales a medida que avanzan los años, el conjunto explora desde distintas perspectivas la profunda reflexión sobre la condición humana que atraviesa toda la producción del artista. 

Muchas de sus figuras son cabezas, considera Plensa que la cabeza es el palacio del cuerpo. con ojos cerrados que hacen un camino hacia el interior, un interior que escondemos y que nos cuesta comunicar con los demás.

Así define el director general de Fundación Telefónica, Luis Prendes, la obra de Plensa: “Jaume ha sabido crear un puente entre lo que sentimos y no sabemos expresar, entre lo que vemos y no podemos tocar. En cada escultura grande o pequeña sentimos tu generosidad, tu entrega sin reservas. Son espacios de deleite para el alma y de magia para el juego del silencio. Al contemplar tu escultura, entendemos que el arte no es algo que se pueda tocar, es algo que nos toca. Tus figuras son únicas, símbolos de un alfabeto de aquí y de allá que nos habla en un idioma que no necesita ser traducido para ser sentido”.  

Jaume Plensa, explicó que «esta exposición cubre 30 años de mi trabajo y es una obra en 15 fragmentos. Mi obra quiere que cada persona se refleje en ella y mire a su interior. El arte tiene que ser este catalizador que nos permita crear una seguridad en nosotros mismos y nos permita hablar de ideas, de vibraciones. Vivimos en un momento de ruido que muchas veces no nos permite esos momentos de silencio. El arte tiene que ofrecer un mensaje de esperanza y positividad, de volver a creer que el ser humano somos más que esta violencia actual«.

Escultor humanista, se debería permitir acariciar sus esculturas.

El documental  ¿Puedes oírme? (2020) de Pedro Ballesteros sobre su proceso creativo, su personalidad y su filosofía de trabajo, completa la exposición.

mercredi 13 novembre 2024

Galería colecciones reales

El edificio está excavado en la roca, desde el Campo del Moro hasta la Plaza de la Armería. Arquitectónicamente es imponente pero no hermoso, resulta frío y poco estético. Recomiendo bajar en ascensor, las rampas se hacen interminables, te ves conducido a una cripta más que a un museo. Alberga las colecciones procedentes del patrimonio de la Corona, son tres plantas, una dedicada a los Borbones, otra a los Austrias y la -3 a exposiciones temporales y el cubo. No es de lo más imprescindible en cuanto a museos madrileños. Recomiendo aprovechar el horario de entrada gratuito, de 18h a 20h de lunes a jueves. 

Exposición de carruajes con dos vehículos Mercedes con mucha historia, columnas salomónicas al principio de la exposición, los tapices de cuadros de Goya que se exponen en el Museo del Prado como óleos, retratos de Reyes, el candelabro en el que aparece Cristóbal Colón ,  la escultura "Arcángel San Miguel venciendo al demonio" de La Roldana tiene un colorido y unos detalles curiosos de observar. 

mardi 12 novembre 2024

Verano en diciembre C. Africa

2024 España Comedia Reparto; Carmen Machi (Teresa) Bárbara Lennie (Carmen) Victoria Luengo (Paloma) Beatriz Grimaldos (Alicia) Lola Cordón (Martina) Irene Escolar (Noelia) Antonio Resines (Don Ramón) Silvia Marsó (Mujer de Rodrigo) Nacho Fresneda (Rodrigo) Vega Bosque (Zoe) Santi Marín (Marcos) Adaptación de la obra teatral que ella misma dirigió y escribió. 

Verano en diciembre es el que vive una de las cuatro hijas de Teresa, que vive en Argentina. Las otras tres siguen con ella en Madrid, reunidas alrededor del aniversario de la muerte de su padre y la enfermedad de su abuela, cada una sin decidirse a salir de sus respectivos parones vitales: la parada encerrada en casa, la juerguista que no afronta sus responsabilidades y la artista que se acuesta con quien no le conviene. Teresa, por su parte, no sabe si tiene vida más allá de los cuidados, quién es ella si no es madre, nuera o esposa de.

Lo mejor: la actuación de Lola Cordón, el resultado no es satisfactorio, en esa mezcla de géneros que no funciona muy bien, aunque mejora algo en la media hora final 

dimanche 10 novembre 2024

Gabriele Münter La gran pintora expresionista



Gabriele Münter (1877-1962) fue una de las fundadoras de El Jinete Azul (Der Blaue Reiter), el legendario grupo de artistas expresionistas con sede en Múnich. En sus obras, de líneas precisas y colores intensos, la pintora alemana sumerge al espectador en su mundo privado. Comienza con un extenso capítulo dedicado a sus inicios como fotógrafa amateur y analiza cómo su relación con este medio de expresión moderno, menos codificado que las tradicionales bellas artes, fue fundamental para su desarrollo posterior. 






A continuación, se muestra su creación pictórica en un recorrido cronológico-temático que se inicia con las obras realizadas durante sus viajes por Europa y el Norte de África junto a su pareja Wassily Kandinsky, y prosigue con un extenso capítulo dedicado a sus obras maestras del periodo de El Jinete Azul. Para finalizar, se centra en su exilio en Escandinavia durante la Primera Guerra Mundial y los distintos caminos de expresión que encontró tras su regreso a Alemania. A lo largo de su larga carrera, Münter demostró en numerosas ocasiones su capacidad de adaptación, su incansable deseo de experimentación y su falta de prejuicios ante lo nuevo o diferente. 



Exposición organizada por el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza de Madrid, en cooperación con The Gabriele Münter and Johannes Eichner Foundation de Múnich y la Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München de Múnich, y en coproducción con el Musée d’Art Moderne de París, Paris Musées.


samedi 9 novembre 2024

Marco Arregi, Garaño

España, 2024 Drama Director: Aitor Arregi, Jon Garaño.  Reparto: Eduard Fernández, Nathalie Poza, Chani Martín, Sonia Almarcha, Júlia Molins, Fermí Reixach.

La lección principal que se puede sacar de la historia real de Enric Marco –el hombre que presidió la Asociación Española de Víctimas del Holocausto sin haber estado encarcelado en un campo de concentración– es que la realidad tiene múltiples pliegues y, por tanto, vale la pena agitarla y cuestionarla si se quiere llegar a una cierta “verdad”. En gran medida la película debe su logro a la notable labor actoral de Eduard Fernández, que se mueve como pez en el agua entre las dobleces de Marco, mostrando sin ambages su inclinación a la picardía, alumbrando la fuerza incontenible de un hombre tocado por la ambición, y haciendo verosímil el terror que se debe sentir ante la posibilidad de perderlo todo.

Se alarga demasiado, pierde ritmo en la segunda parte sin llegar a aburrir.