Farra

Dirección escénica de Lucas Escobedo y la composición y dirección musical de Raquel Molano. La dramaturgia corre a cargo de María Díaz junto a Lucas Escobedo. Como es habitual Ernesto Arias se ocupa de la voz y la palabra. El elenco está compuesto por: Alfonso Rodríguez, Irene Coloma, Jesús Irimia Xuspi, Lucas Escobedo, Paula Lloret y Raquel Molano. En esencia, la música de Farra es barroco – folk, con tintes de rock, de rumba, de carnavales de Cádiz.Una música muy ecléctica, al servicio de la acción dramática y de lo que se quiere contar.

Es la historia de unos cómicos/as de la época, de antes y de ahora, que ofrecen lo mejor que tienen, lo que mejor saben hacer. Durante las carnestolendas todo es posible, las normas cambian y el mundo se rige por paradojas. Fiesta, celebración, cultura y comunidad se encuentran durante el tiempo de carnaval en el Madrid de 1568 o de 1668 o de 2024. Es la farra barroca, la fiesta, que abre la puerta a la música, la locura, la magia o la acrobacia entre mojigangas, danzas y regocijos. Y, como toda subversión, el objetivo radica en señalar la locura del pasado y del presente, remover conciencias y celebrar encuentros. Divertido.

Je vous écris de Kaboul Amine/Bajac

11h03 Un chaos sourd. C'est tout ce que je me rappelle. Les odeurs de notre maison, ses bruits, sa chaleur, il n'y a plus rien. Je suis accroupie sur le sol,froid. J'aimerais qu'il m'engloutisse. Tout en moi m'implore de fuir. Miais mon corps ne répond pas. Mon esprit non plus. Ils sont là, à quelques mètres de ma fènetre. Je peux sentir la poussière que soulèvent leurs pick-up, la lame de leurs yeux noirs qui scannent nos maisons. Je suis à portée de leurs balles. Etranglée par la peur, hypnotisée par les turbans noirs vissés sur leurs tètes. Ces mentons hauts, fiers. Ils nous défient. Kalachnikovs à l'épaule, munitions à la ceinture. Je vacille.

Khatera est une jeune femme afghane qui a vu son destin bouleversé avec l'arrivée en août 2021 des talibans à Kaboul. Khatera est tout ce que les talibans cherchent à taire : elle est femme, sportive, cultivée, journaliste, célibataire,… Elle ne réussira pas à partir avec sa famille vers d'autres cieux plus sûrs. Grâce aux réseaux sociaux, elle va faire la rencontre d'une journaliste française (Maurine) et une amitié va se nouer. C'est ce récit que l'on découvre au fil de ces pages. On va apprendre à connaître Khatera, sa famille, sa survie. Même enfermée derrière sa burqua elle se bat, pour essayer de partir loin de ce pays, pour protéger sa famille ou pour donner un souffle d'espoir aux filles de son villages avec la création d'une école clandestine. Dans ce récit à 2 voix on suit leurs doutes, les moments de faiblesse et la frustration de Maurine de ne pas pouvoir l'aider à sortir de son pays. 

Nada B.Jaen

En el ochenta aniversario del Premio Nadal 1944, el Centro Dramático Nacional lleva a las tablas por primera vez Nada de Carmen Laforet adaptada por Joan Yago y dirigida por Beatriz Jaén.

La obra está ambientada en Barcelona, en septiembre de 1939. Después de la guerra civil, muchísimas familias se ven condenadas a una destrucción moral y física devastadoras. Cuando Andrea, una joven de 18 años, llega a la casa familiar de la calle Aribau para estudiar su primer año de universidad ya nada se parece al ambiente cálido y alegre que ella conoció de pequeña. Ahora se da cuenta de que sus tíos Román y Juan, su tía Angustias, Gloria, la abuela y Antonia -la criada- viven inmersos en un ambiente de tensión permanente y en una atmósfera irrespirable. Un hogar totalmente desestructurado, con mucha violencia y una enorme oscuridad.

Lo mejor: la espectacular puesta en escena de Beatriz Jaén y la deslumbrante actuación de Júlia Roch en la piel de la protagonista y narradora.  Lo menos bueno: el abuso de la narración, que aunque somos conscientes de que es un recurso totalmente necesario en la adaptación de una novela al teatro, pensamos que en los primeros 45 minutos ese ‘abuso’ impide entrar de lleno en la historia. 

Mémoires captives A. Nafisi

Je me suis souvent demandé ce qui, dans le récit que ma mère faisait de sa rencontre avec son premier mari, était le pur produit de son imagination. Sans les photographies, j'aurais même douté de l'existence de cet homme. Une amie me dit un jour que ma mère opposait une "admirable résistance"à ce qu'elle ne voulait pas, et comme il y avait tant de choses qu'elle ne voulait pas, elle inventait des histoires sur elle-même auxquelles elle finissait pas croire si fermement que nous doutions de nos propres certitudes. 

Azar NAFISI relate les différents évènements qui ont façonné sa vie et son pays, l'Iran. Depuis sa plus tendre enfance jusqu'à son installation définitive aux Etats-Unis, l'auteure porte un regard lucide et philosophe sur sa famille et le contexte dans lequel elle a évolué. Et ils sont rares les témoignages sans langue de bois, qui parviennent à maintenir le juste équilibre entre récit familial et témoignage géopolitique. Ainsi, la fille de l'ancien maire de Téhéran ne cache jamais ses relations houleuses avec sa mère, personnalité complexe, sombre et perpétuellement insatisfaite. Elle ne place pas sous silence non plus les difficiles années où son père a été emprisonné par les sbires du Shah ou encore la difficulté d'enseigner dans les universités encadrées par les mollahs. On retrouve dans cet ouvrage le sens du récit et la forte densité de réflexion qui ont marqué "Lire Lolita à Téhéran", et on ne peut qu'y adhérer. 

El ministro de propaganda J.A.Lang

2024 Alemania 123 min Drama Historia Dirigido por Joachim A.Lang Con Robert Stadlober, Fritz Karl, Franziska Weisz, Dominik Maringer, Moritz Führmann, Till Firit

Joseph Goebbels, el Ministro de Propaganda de la Alemania nazi, acompañó a Hitler durante siete años, desde marzo de 1938 hasta su muerte en mayo de 1945. Mientras Hitler está en el apogeo de su poder, Goebbels es el creador de las imágenes de multitudes ondeando banderas y de las películas antisemitas que preparan al pueblo para el asesinato en masa de los judíos. Tras la derrota de Stalingrado y la situación cada vez más desesperada a finales de 1944, Goebbels planea el acto de propaganda más radical, su última puesta en escena.

Intercala diversos documentales, material de noticias y películas de propaganda nacionalsocialista de aquella época, como la famosa El triunfo de la voluntad de Leni Riefenstahl o El judío Suss de Veit Harlan.  Conocemos a las personas que hubo detrás de todo aquello, no (solo) como monstruos sino como personajes tridimensionales con un mínimo de profundidad en sus acciones. asistimos al show de Robert Stadlober haciendo del ministro de propaganda, en lo referente a su personalidad y la red que va tejiendo en su beneficio. Asimismo observamos la repercusión de su fascinante plan, evidentemente por medio de las diferentes plataformas de propaganda, esa promoción del Estado de bienestar alemán del que tanto presumía Hitler en sus famosos años de paz a todos los niveles. Primero el control absoluto de la prensa por parte del partido nazi, que actúa como único velador de la veracidad informativa. ¿Os suena? No por nada, el mismo Führer expresa que cualquier atisbo de libertad de prensa es un peligro para el Estado.  Después se nos representan momentos de auténtica profundización en las técnicas de manipulación de masas, como pueden ser los encuentros multitudinarios o las recepciones al líder en las grandes ciudades. Los actores no resultan muy creíbles en los roles de Goebbels, Hitler... les falta consistencia.